20 feb. 2012

José Pérez Ocaña o la complejidad de crear un discurso museológico

Resulta sumamente complicado musealizar Arte Contemporáneo, pero si se trata de José Pérez Ocaña lo es mucho más. Y así lo hemos transmitido en la comunicación  presentada en las 13 Jornadas de Conservación y Restauración de Arte Contemporáneo organizadas cada año por el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía y el Grupo Español-IIC, con la ponencia "Metodologías para la Conservación y Restauración del legado material e inmaterial de Ocaña".

¿Es posible elaborar un sólo discurso museológico sobre Ocaña?, ¿se puede erigir una sóla voz en comunicadora de la vida y obra de Ocaña?. Es precisamente porque se trata de un artista universal, que son múltiples las miradas y agentes potenciales capaces de generar un proyecto curatorial válido. Familia, amigos, entorno artístico y diversos colectivos que en su día fueron los que tomaron a Ocaña como baluarte y continúan transmitiendo e identíficándose con el legado vital del artista. Y ahora también la universidad, de la mano del Grupo HUM 673 SOS Patrimonio. Se trata de un Proyecto SOS Ocaña, y pretende rescatar y poner en valor un artista excepcional que transmitió la cultura andaluza, la reinterpretó y la reflejó en toda su creación artística, y sin duda hay que hacerlo con una metodología transversal. Una investigación que debe contar principalmente con el Arte, la Antropología y la Museología. Esta última en tanto en cuanto se quiere dar a conocer y poner en valor su legado tangible e intangible, y es indudable que hay que partir de las herramientas museológicas y museográficas para ello con toda la experiencia que tenemos traducida en éxitos y errores que nos lleva a  cuestionar la formación y desarrollo de los museos de Arte Contemporáneo en Andalucía.